Real Dvd

[Sanyok]

Цитата: Сообщение от UrVag А как вам когда автомобиль ауди влетает в вагон поезда? Вы что-нибудь уже видели подобное?

нет, подобного не видел, а вот от такого автомобиля ауди я бы не отказался

[Eagle]

Замечательная рецензия от Гоблина

Фильм «Обитаемый остров» поставлен по одноименной книге братьев Стругацких. Данная книжка, что характерно, в детстве не запомнилась ничем, в отличие от, скажем, «Пикника на обочине» или «Парня из преисподней». Поэтому перед просмотром шедевра отечественной кинематографии был вынужден купить и перечитать. В данном случае это важно, ибо речь идёт о сакральном произведении, посвящённом борьбе с тоталитаризмом. Именно поэтому, кстати, в СССР книги Стругацких выходили миллионными тиражами. Как и следовало ожидать, книга оказалась редкой нудятиной – неудивительно, что ничего не запомнилось.

Далёкое коммунистическое (об этом очень важно помнить) будущее, в котором коммунистическое общество посылает своих горячих подростков в свободный поиск – болтаться по космосу и выискивать обитаемые миры. Вот один такой подросток попадает на планету, в государство, где недавно прошла ядерная война, страна в разрухе, кругом враги и тоталитаризм. Подросток хочет домой и мечется по стране, то вступая в тоталитарную армию, то перебегая к повстанцам-террористам, то скрываясь у мутантов, то пролезая в правительственные структуры. При этом постоянно норовит «сделать как лучше», абсолютно не понимая происходящего вокруг — он ведь из коммунизма прилетел, при коммунизме такого не бывает. В конце концов после совершения очередного теракта его ловит другой землянин, который работает на этой планете.

И что авторы хотят сказать? Что в ходе подготовки к войне, в ходе войны и после войны рулит тоталитаризм? А то никто этого не понимает. Что после ядерной войны, когда уничтожены производства, сельское хозяйство, системы путей сообщения – рулить может только тоталитаризм? А то никто этого не понимает. Что невозможно взять и поменять общество с помощью волшебной палочки, чтобы из растерзанной ядерной войной страны вдруг получился райский сад с эльфами? А то этого никто не понимает.

Но всё было крайне интересно определённой категории граждан в СССР, где в подобных текстах постоянно выискивались «таинственные смыслы», «подсмыслы», пытались «читать между строк» — всё это в поисках того, чего в текстах как не было, так и нет. Фига в кармане — да, наверно, есть. Но очевидна она только сильно задумчивым, ибо тоталитарная цензура так почему-то не считала и авторов в ГУЛАГах не сгноила, а наоборот – денег дала. Минули годы, и произведение для детей и юношества «Обитаемый остров» оказалось унылой, скучной, и, в общем-то, никчёмной книжкой про не сильно умного подростка. Что там можно экранизировать и зачем – понять непросто.

Однако именно эту книгу с детства любит продюсер Роднянский. Что ему, человеку состоявшемуся и как личность, и как бизнесмен, в этой книге до сих пор нравится – понять невозможно. Поэтому он предложил Фёдору Бондарчуку поставить по ней фильм. А Фёдор согласился. Зачем? Понять сложно. Сегодняшним подросткам не интересны ни тоталитаризм, ни горестные раздумья о нём братьев Стругацких. Неинтересны длинные, унылые фильмы. Выбор же подобного материала для вложения десятков миллионов долларов, как бы это помягче сказать, многое говорит о профессионализме участников.

Но, тем не менее, лично я питал некоторые иллюзии. Всё-таки Фёдор Бондарчук – далеко не последний в деле изготовления красочных видеоклипов. Плюс трудится на пару с одним из лучших операторов Максимом Осадчим. В той же 9 роте, несмотря на откровенный идеологический шлак, картинка выглядела неплохо и радовала глаз. Ну а тут, стало быть, «Обитаемый остров».
Про сценарий

Как сообщалось в прессе, над сценарием работали аж три сценариста. Номер первый – Эдуард Володарский, известный сценарием к ублюдочному сериалу «Штрафбат». По словам продюсера картины Александра Роднянского «Володарский же не очень большой любитель фантастики. Он и написал жесткую, реалистическую и очень сильную историю, но достаточно далекую от духа романа». То есть, надо полагать, Володарский снова умело разоблачил тоталитаризм, написав очередной «Штрафбат» — с отважными уголовниками, заградотрядами НКВД, коммунистами-людоедами и православными священниками с ППШ наперевес. Продюсеру это почему-то не понравилось, и к работе были привлечены Марина и Сергей Дяченко, «известные в Европе писатели-фантасты».

Семейная пара Дяченко изготовила 28 (!) вариантов сценария. Что там в них было, в этих вариантах, если в итоге фильм получился практически точно по книге, включая занудные диалоги – понять крайне сложно. Одна надежда, что супругам Дяченко заплатили за все 28 вариантов. Сценарий же, повторюсь, строго следует букве и духу книги – это важно. Ну, за мелкими исключениями.

Есть, конечно, и некоторые странности. Звездолёт земного мальчика налетает на астероид. Это, считаю, настоящая научно-фантастическая находка: преодолеть немыслимые бездны космоса, чтобы тупо стукнуться об астероид. Авторам зачёт. В детстве на меня неизгладимое впечатление произвела книга "Затерянный мир". Был там такой эпизод: герои переходят со скалы на плато по стволу дерева, а коварный предатель сталкивает бревно в пропасть, отрезая героям обратную дорогу. Потрясённый книгой Конан Дойла, я тут же принялся писать свою книгу. У меня герои тоже переходили по бревну со скалы на плато, но дальше всё было значительно тоньше, чем у Конан Дойла. У меня бревно не спихивал предатель, у меня бревно перешибал метеорит! Есть мнение, ничуть не менее сильный сюжетный ход, чем столкновение звездолёта с астероидом.

В книжке, что характерно, корабль подбивает запущенная с планеты ракета. Кстати, обитатели планеты не в курсе, что над ними есть космическое пространство — они считают, что живут внутри замкнутой сферы. А ракеты в космос, надо понимать, вылетают случайно. Или вот мальчик рисует на салфетке солнечную систему, а инопланетная девочка показывает на предполагаемую Землю, и говорит, что это её планета. А через десять минут выясняется, что девочка живёт внутри замкнутой сферы и о наличии звёзд и орбит планет даже не подозревает. Или мальчику стреляют в голову, но оружие стрелять отказывается. А потом говорят, что стреляли в голову — хотя в голову не стреляли вообще. Но это, конечно, мелочи.

Итак, стукнутый звездолёт валится на планету и падает на грунт. Падает не очень, в х/ф "Кромешная тьма" звездолёт падал значительно лучше. Но в целом это самая красочная сцена в первой части фильма «Обитаемый остров». Говорят, делали в Америке за безумные деньги. Опытный глаз подсказывает, что делали в Канаде, у знакомых и очень недорого. И тем не менее звездолёт падает, герой вылезает наружу, и тут звездолёт взрывается! Не Зеф его взрывает, а взрывается сам. Тоже, считаю, отличная сценарная находка, безусловно европейского уровня.

Герой идёт в ближайший лес, там вокруг него бегает цыгейковый представитель народа Голованов, непонятно почему похожий не на собаку, а на оборотня. А потом героя арестовывает актёр Гармаш и ведёт к военным. А те везут его на тягаче МАЗ-537 в тоталитаризм. МАЗ-537 – прекрасная машина, на ней мой товарищ врезался в самолёт ИЛ-76. Кабина в хлам, а в самолёте только одно стекло у штурмана треснуло. Из этого стекла половина роты выточила специальные шары и вставила себе в половые органы, но сейчас мы не об этом. Вся техника в фильме выглядит угарно — похоже, дизайнила тётенька, к машинам никакого отношения не имеющая и никаких добрых чувств к машинам не питающая. Особенно к противным тоталитарным машинам.

Кино, как нетрудно догадаться, про тоталитаризм, в который случайно попадает Свободный герой из Москвы. Это важно – не из вонючего коммунистического совка, а из Свободной, гламурной Москвы. Тоталитаризм в книге, как нетрудно догадаться, это аллегорический СССР. Но в то же время тоталитаризм в фильме – аллегорический тоталитаризм, как его понимает Фёдор Бондарчук. То есть гламурный и красивый.
Выглядит гламурный тоталитаризм так: группы Поэтов, Писателей, Художников и других Прекрасных Людей (местами — даже весь народ в целом) стонут под гнётом тупых тиранов. Не едят, не пьют, не спят – только страдают под гнётом тиранов. Про рабочих и крестьян ничего говорить не надо – кому какое дело, как живётся тупым скотам? Речь про соль земли, про Поэтов. Так что все вокруг либо Поэты, либо стремятся к Прекрасному, а тупой тиран их туда не пускает. И ни слова о том, откуда тиран взялся, как этот прекрасный народ сумел его породить и почему народом руководит тиран. Очевидно ведь, что это выродок, выращенный в пробирке коммунистами, а на самом деле люди прекрасны! Ну, как в Свободной Москве сегодня. А тирана надо просто изничтожить, после чего наступит Свобода и Счастье, после чего наступит демократия и всё станет хорошо.

Далее произошла стычка наивного (так сказано за кадром) землянина и местных негодяев. Размалёванный под клоуна негодяй хлопнул официантку по заднице, а герой сделал ему замечание, назвав негодяя животным. Следует отметить, что употребление слова "животное" в контексте неподобающего поведения — оно из блатной фени, и негоже герою из светлого будущего пользоваться воровским жаргоном. Далее негодяй натравливает на героя отделение ниндзя, которые машут саблями, серпами, тростями, ножами и напрыгивают со всех сторон, принимая красивые позы. Видно, что творческий коллектив смотрел анимэ. В ответ главный герой метелит ниндзей со всей мочи, только тела разлетаются по сторонам. Хочется спросить: откуда уголовный авторитет набирает таких идиотов? И где доброго, наивного главного героя научили вот так хладнокровно и жестоко калечить людей? Ответов нет.

Ну и попёрло – гламурные тираны, гламурные прокуроры, гламурные шлюхи, расстрелы неугодных в кабинете правительства – весь набор идиотских штампов от советской интеллигенции пост-перестроечного разлива. Куда надо идти герою, который хочет вернуться домой? Понятно, в казарму, оттуда самый короткий путь на Землю. С кем надо общаться герою, чтобы быстрее вернуться домой? Понятно, с товарищем капралом и его сестрой – эти подскажут, как вернуться.

[Eagle]

Правда, попадаются герою и местные интеллектуалы, так сказать – диссиденты. Они не могут рассказать мальчику с Земли ничего умного, ибо тупорылы и занудны. Они даже самим себе не могут объяснить, чем они занимаются и для чего. Кстати, их очень смешно вылавливают. По улицам едут психические излучатели, несчастным интеллектуалам становится дурно. По квартирам бегут солдаты и всех арестовывают. В данном аспекте прекрасно раскрываются авторы книги – известные знатоки тоталитаризма. Вот что, интересно, мешает тоталитарным властям регулярно проводить диспансеризацию населения в поликлиниках? Это ж тоталитаризм, у всех прописка, все работают. Будь любезен, посети обследование – а мы тебя облучим и проверим на благонадёжность. Что мешает ставить излучатели в родильных домах, и выявлять выродков при рождении? Поди, каждый родильный дом оснащён портативной камнедробилкой, подключённой к канализации – Стругацким ли не знать.

Никакой фантастики в фильме нет. Есть только занудная, муторная ахинея, старательно перенесённая из книги на экран.

Про игру актеров

Бестолковый сюжет и тупые диалоги органично дополняет замечательная актерская игра отечественных мастеров. Представлены два варианта оной: первый – юные дарования с улицы, второй – ветераны сцены.

Ярким представителем первого варианта является Василий Степанов, исполнитель главной роли. Благодаря замеченной режиссёром осиной талии и широким плечам, Василию не надо играть совсем. Фразы «хочу есть» в местном кафе и «мой корабль взорвался, я всё потерял» в доверительной беседе с любимой произносятся с абсолютно одинаковым выражением лица. Василий настолько хорош собой, артистичен и ярок, что роль вместо него озвучивает некий Максим Матвеев, играющий, кстати, в конкурирующем фильме «Стиляги» роль некоего Фреда.

Ровно в том же ключе выступает Юлия Снигирь, возлюбленная главного героя. Юлия – девушка одарённая, грудь не меньше третьего размера и приятные округлости в других местах. Однако истинный талант ей обнажить не дали, сиськи не показаны. Но её почему-то не переозвучили, а сама она, увы, играть не умеет совсем.

За вторую школу жжот Михаил Евланов, он же ротмистр Чачу. На книжного персонажа он не похож вообще, зато похож на прапорщика в представлении советских интеллигентов – постоянно орущий шизоид, демонстрирующий редкое сочетание перманентной истерики с замашками Деда Мороза на детском утреннике. Подобного кадра мы уже видели в фильме «9 рота» в исполнении Пореченкова, но тут взята совершенно новая высота идиотии.

И когда уже начинает казаться, что хуже ротмистра играть нельзя, на экране появляется Анна Михалкова и показывает настоящий класс истерики Новодворская-style. Зрелище настолько отвратительное и неискреннее, что многие в зале не смогли сдержать рвотных позывов. Вот что значит актёрская школа.

Фёдора Бондарчука, наверное, надо выделить отдельно, настолько успешно он изображает пародию на самого себя с помощью специфических интонаций, ужимок и маслянистых взглядов. Какой у Бондарчука получился прокурор? Ну, во-первых, он красивый. Это важно, потому что всё должно быть красиво. Во-вторых, вокруг него всё тоже красиво. Это тоже важно, почему – смотри выше. Как руководитель и начальник прокурор Бондарчука – полный нуль, каковыми и являются в представлении Бондарчука руководители и начальники. Очевидно, он и сам такой, раз вот так это видит.

Естественно, в наличии любимцы публики Гоша Куценко и Сергей Гармаш. Выступают в роли Зефа и Вепря, изображая узников инопланетного ГУЛАГа, но выглядят при этом как два клоуна – типа умный и типа тупой. Гоша, как нетрудно догадаться, тупой, а Гармаш – понятно, умный. Куда дели третьего любимца публики — Михаила Ефремова, не ясно. Видимо, покажут во второй части. Как обычно, истерично визжащим и бухим.

Практически не раздражает только Алексей Серебряков – суровый Странник, да пытается что-то играть из предложенного Максим Суханов в роли Папы. Но это, увы, ложка варенья в бочке известной субстанции.

Как известно, bad acting is bad directing. То есть каков режиссёр, такова и актёрская игра. Как руководит Фёдор, так они и играют. Результат, как говорится, налицо.

Про мотивацию

В действиях героев всегда важна мотивация. Герой на экране поступает так, а не иначе, только потому, что иначе поступить не может – и зрителю это понятно. Неважно, чем занят герой – ловит бабочек или строит звездолёты, но если он отгрызает голову товарищу – зрителю должно быть понятно, почему он это сделал. Объяснения в стиле «ну вот он такой человек» и «так получилось» обозначают ровно одно – профнепригодность автора. Тупые дети обычно принимаются рассказывать, что, дескать, это же авторский вымысел, тем более это фантастика.

В фильме «Обитаемый остров» с мотивацией у героя серьёзные проблемы – малолетний ****чок тычется повсюду, как слепой котёнок, и по большей части не ведает, что творит. Винить в этом Фёдора Бондарчука не следует – он всего лишь экранизировал книгу Стругацких.

Про компьютерную графику

Толковой компьютерной графики в фильме не наблюдается. Прекрасно видно, где нарисовано на компьютере, а где снято в так называемых декорациях. Причем на компьютерах нарисовано почему-то крайне простенько, чтобы не сказать – дешево. Отрендеренные виды города, пара цельнотянутых дирижаблей – и всё. Даже после «Ночного дозора», не говоря уже о «Дневном», это, извините, не смешно. Оба, кстати, стоят меньше 5 млн. долларов.

Про костюмы и дизайн

Значительная часть пеара фильма посвящена замечательным костюмам. Фёдор Бондарчук больше всего гордится костюмом прокурора, который снабжен крайне важной для прокурора фичей – шлейфом со стразами. Действительно, и шлейф, и стразы – на все деньги. Это же так по-тоталитарному! Ничего, что от самых известных тиранов остались только военные френчи да сапоги, но Бондарчук смело идёт дальше. Вот будь лично он тираном, он бы ходил весь в стразах! И, что характерно, ходит.

Отвлекаясь, замечу, что больше всего богато украшенный стразами прокурор Бондарчука похож на прокурора откуда-нибудь из Африки. Ну, или из гламурной Москвы, где количество увешанных бирюльками идиотов поражает даже бывалых негров.

Да и другие костюмы не подкачали – с первого же взгляда видно, что в повседневной жизни носить их невозможно. Начиная от так называемой формы так называемых гвардейцев, на которых эта форма висит как на корове седло и больше похожа на прикид малолетных рэпперов, и заканчивая облачением местных ниндзей-уголовников. Очень интересно: создатели этих шедевров хоть раз видели, что из себя представляет нормальный военный? Имеют ли представление о том, что такое подтянутость и молодцеватость? Есть ли понимание, какие черты подчёркивает в себе одеждой нормальный мужчина? Ну, там, мощные плечи, узкие бёдра, крепкие руки? Или кажется, что модель подростковых портков «обосрался и иду» — это предел мечтаний для военного?

Неплохие фантастические костюмы демонстрирует, например, фильм «Пятый элемент», где их придумывал Жан-Поль Готье. Кто такой Готье знают все, он в рекомендациях не нуждается. Умеет человек проектировать одежду, факт. Понимает, что люди в ней ходят, тоже факт. Конечно, бюджет «Пятого элемента» оценивается в 90 миллионов, и Готье работать за три копейки не станет. Но в «Обитаемом острове» отсутствует Брюс Уиллис, да и снимали в Крыму, а не в Лондоне и Мавритании.

Или вот ходит по лесу заключённый Гоша Куценко. Голова Гоши богато украшена чёрными, длинными дредами. По мнению дизайнеров, именно такие причёски носят заключённые. Очевидно, что командирам подразделений на их причёски наплевать – ведь Бондарчук не требует от коллектива единообразия причёсок. Наплевать и персонажу на вшей, которыми он мгновенно покроется в лесу и в лагере. Главное – чтобы было красиво.

В целом дизайн у киношного тоталитаризма, мягко говоря, странный. Сразу видно, что никто из дизайнеров задизайненные шмотки носить не пытался, равно как не пытался пользоваться задизайненными дивайсами. Всё вычурное, абсолютно нефункциональное и непригодное для употребления. Оно какое-то не то что не инопланетное, оно вообще никакое. За исключением того, что всё вокруг исключительно гламурное.

Мало того, в порушенной атомной войной стране и по улицам ходят сплошь гламурные особы. Понятно, что все смотрели фильм Blade runner, откуда скопированы сцены прохода по улицам. Понятно, что в тоталитарном обществе на каждом углу приплясывают поджидающие клиентов шлюхи. Понятно, что тоталитарным ментам всё по барабану.

Зачем Фёдор Бондарчук взял в дизайнеры людей, которые просто тренировались на его главном фильме – понимать отказываюсь.

Про декорации и танк

Вроде как в фильме речь идет про другую, чужую планету. При этом непонятно, откуда в фильме советские пятиэтажки и советские же электростанции. Нет, оно понятно, что невозможно все произвести заново, и когда в «Звёздных войнах» джыдай Квай Гон ведёт переговоры через бритву Джиллет Сенсор Эксель – кто это замечает? Но тут построенный вручную мир откровенно режет глаз, причем в самые ответственные моменты.

Транспортные средства — невооружённым глазом видно, что из водопроводных труб собранные. Зачем легковому авто шесть колёс, четыре из которых впереди? Почему все фары в середине морды? Люди, которые это делали — вообще с машинами знакомы?

Но больше всего лично меня порадовал розовый танк. Розовый танк ездит по лесу, и его захватывает главный герой, чтобы в финале уехать на нём «в закат» (не шучу). Танк представляет из себя советский БТР, обшитый фанерой и покрашенный в розовый цвет (надо понимать, для наиболее скрытного передвижения по лесу). Главная деталь розового танка – деревянный люк водителя. Люк откидывается вбок, и прикреплён к броне танка дверной петлёй.

Режиссёр Бондарчук утверждает, что все объекты прошли через его руки, что он лично сам проверял всё на аутентичность. Считаю, самым аутентичным получился фанерный танк.

[Eagle]

Как снято

Несмотря на присутствие на картине Максима Осадчего, способы съёмки удивляют. Практически ни одного интересного кадра, ни единой операторской находки. Известная кривизна планеты Саракш практически отсутствует. Большую часть фильма во весь экран крупным планом – прыщавые, небритые, рыхлые хари. Это, как нетрудно догадаться, для того, чтобы акцентировать внимание на замечательных диалогах братьев Стругацких. Когда на экране нет гигантских харь – показывают Фёдора Бондарчука, который зачем-то лезет в ванную в халате и трусах, причем, почему-то акцентируют волосатые лапы Фёдора.

Вообще примечательно, что в фильме раздеваются только мужчины: бегает голый по пояс главный герой, его друга сестра с трудом заставляет надеть майку, плюс гарцует полуголый режиссёр Бондарчук. Немедленно вспоминается известная сцена с Белоснежкой – похоже, тоже заснятая ради полуголых потных мужиков.

Также в фильме присутствует две драки и три перестрелки. Драки-перестрелки поставлены отвратительно, в другом отечественном шед****, «День Д», драка в аквапарке была получше, удары да падения пободрее. С художественным фильмом «Эквилибриум», снятым всего за 20 млн. долларов, даже сравнивать не будем, говорить просто не о чем.

Сцены драк/перестрелок имеют интересную особенность – обрываются на самом интересном месте. Сперва неясно, зачем так сделано? Почему бы не показать кульминационный момент расправы над главным злодеем? Потом доходит, что, судя по всему, монтировать просто не из чего – так снято.

Звук

Ранее сообщалось, что для озвучки фильма использовались мега-инструменты легендарных исполнителей. Очевидно, это помогло потратить на создание фильма как можно больше денег. По факту просмотра ничего сказать не могу – чудесной музыки не обнаружил, чудесного звучания не запомнил.

Похоже, барабаны Страдивари не помогли.

Дебют

Говорят, фильм «Обитаемый остров» — продюсерский дебют Александра Роднянского. То есть до этого он работал над чужими проектами, а тут сделал свой собственный. Зачем продюсер выбрал для экранизации книгу «Обитаемый остров» — понять невозможно.

Как продюсер он должен понимать, что две серии, разнесённые в показе по времени, денег просто не соберут. Режиссёр Питер Джексон – он в Новой Зеландии живёт, а не в Москве. И фамилия его Джексон, а не Бондарчук. Отечественный опыт двухсерийного показа «фантастического фильма» — это блокбастер «Параграф 78», оглушительно провалившийся в прокате. Или надо было сразу три серии снимать, как у Джексона.

Глядя на дебютный фильм очень сложно понять, на что же потратили 40 миллионов долларов? Очевидно, на 11 месяцев съёмок. В тупом Голливуде на съёмки отводится 80-90 дней, в том числе Стивену Спилбергу и Оливеру Стоуну. И они как-то ухитряются заснять за это время «Спасение рядового Райана» и «Взвод». Это потому, что в Голливуде бездушное производство, там же «фабрика грёз» — где ключевое слово «фабрика». А у нас всё тоньше, у нас и двести дней можно снимать, и триста — благо деньги никто не считает.

Чтобы хотя бы отбиться, «Обитаемый остров» должен собрать в прокате 80 миллионов долларов. Из которых, как нетрудно догадаться, 40 миллионов заберут прокатчики, а 40 миллионов получат (если получат) создатели фильма. Это, повторяю, чтобы просто отбиться. Цифры абсолютно нереальные. Вложивших деньги в производство «Обитаемого острова» ждёт жестокое разочарование.

Всем известно, что в демократической России отечественный фильм может заработать только при условии проката на новый год и при безудержной рекламе на ОРТ. Ну и, казалось бы, вот он, новый год. И хрен с ним, что «Обитаемый остров» — угрюмая шняга про малолетнего ****чка, а не комедия, напечатано полторы тысячи копий. Только в этом новом году на экраны выходит фильм «Стиляги» от канала РТР. И канал ОРТ тоже почему-то рекламирует «Стиляг». Плюс ещё «Любовь-морковь 2» запускают. О каких деньгах тут может идти речь?

Вот такой вот продюсерский дебют.

Итог

Два часа просмотра прошли напряженно. Никак не хотелось верить, что несмотря на 40 миллионов бюджета, на хорошего оператора, на несколько лет работы получится именно то, что получилось. Люди, однако, начали уходить из зала через час.

Удалось ли перенести книгу на экран? Безусловно, удалось. На мой взгляд, это вообще лучшая экранизация Стругацких. К примеру, Борис Стругацкий от фильма в восторге.

Так что претензии в том, что получилось фантастически тупое говно – это к авторам текста.
А претензии в том, что получилось дорогое тупое говно – это к авторам фильма.

Желающие смогут убедиться самостоятельно в любом кинотеатре с 1 января.

[UrVag]

Цитата: Сообщение от Tixon-GUM перевозчик - отличный фильм но идея уже затертая...не стоит им 4го снимать уже неинтересно будет как с такси 4......особо опасен - лично мне сразу понравился интересные и необычные спецэффекты - итог отлично =) последние виденные фильмы за прошлую неделю в кино - стиляги, обитаемый остров, сказки на ночь.....я еще раз убедился в том что на русские фильмы ходить не стоит (Wanted я не отношу к русским фильмам в принципе так как снят в голливуде) стиляги - идея и антураж отличные, но вот сама съемка провальна на мой взгляд. ни мюзикл и не комедия...так комедия какая то с песенками - думаю нужно было сделать или чисто мюзикл или еще лучше - сильную мощную яркую полноценную драму. не согласен так же с отображением некоторых моментов с режиссером, но больше всего не понравилась - абсолютно слабая игра актеров......ну вообще не смотрится как то =(((( обитаемый остров - не знаю как там книжка я не оч люблю такую литературу но о стругацких мнения неплохого и как видел из сюжета - книга приличной должна быть.....но обещанного Бондарчуком невероятного кино которого никто еще не видел - я не заметил =)) обычный фильм в стиле параграфа 78 только с большим уклоном в фантастику(за что спасибо Стругацким) причем в каждом кадре фильма видно что фильм русский - ну почему то не умеют наши еще снимать качественно....спецэффекты так себе, главный герой слишком уж дебильный, мне кажется такой не смог бы спасти мир все время улыбаясь как олигофрен =))) в общем тоже неуд =-( только Гармаш в обоих фильмах - ну просто красавец играет отлично, за папашу и этого смертника ему можно 5 с плюсом ставить.....остальные актеры не впечатляют вообще никак... сказки на ночь - в общем то норм отношусь к фильмам адамом сэндлером (клик, Зохан и тп ) но тут надо поправочку сделать сразу - фильм реально просто детский. и для детей.я люблю мульты про шрека - они не детские а здесь просто детский фильм =) согласен иногда полезно в сказку окунуться но здесь что то не очень окуналось.......ну лично мне.не цепляет....улыбнулся раза два за весь фильм. в принципе самое слабое что я видел и всего этого....трейлер достаточно посмотреть чтобы знать весь сюжет.....вот в общем и все =)

Если вы посмотрите фильм "Я никогда не стану твоей", то главный герой вам напомнит Сергея Денисова, такой же остроумный и забавный оптимист. Комедия, поставленна очень качествено, что для голивуда нечастое явление. Мишель Пфайфер играет бесподобно! А наше кино надолго разучилось снимать хорошие комедии. Или вам любовь-морковь понравилась?

[Tixon-GUM]

Eagle спасибо за то что не поленился выложить рецензию! осилил всю =))) эх красавец Пучков - отличная рецензия на блестящий фильм =)))

[Tixon-GUM]

Цитата: Сообщение от UrVag Если вы посмотрите фильм "Я никогда не стану твоей", то главный герой вам напомнит Сергея Денисова, такой же остроумный и забавный оптимист. Комедия, поставленна очень качествено, что для голивуда нечастое явление. Мишель Пфайфер играет бесподобно! А наше кино надолго разучилось снимать хорошие комедии. Или вам любовь-морковь понравилась?

гыгы надо будет глянуть....а любовь морковь - я вообще как фильм не рассматриваю =)))

[Eagle]

Цитата: Сообщение от Tixon-GUM Eagle спасибо за то что не поленился выложить рецензию! осилил всю =))) эх красавец Пучков - отличная рецензия на блестящий фильм =)))

Да, мне тоже понравилась Сейчас еще выложу одну - тоже нехилую, правда немного неоконченную)

[Eagle]

Для начала, определимся с основной идеей фильма.
Я лично понимаю ее так: «Влезая в чужой монастырь со своим уставом, пусть даже с самыми благими намерениями, легко наворотить такого, что все предыдущие беды покажутся детским садом, по сравнению с тем, что натворил ты». Проще говоря: «Выбирая из двух зол, не забывай, что ты, тем не менее, выбираешь зло».

Задачи героя:
- Промежуточная: Покинуть Саракш.
- Сквозная: Понять, что же происходит на планете и установить на нем «царство справедливости», свергнув тоталитарный режим Неизвестных отцов.

Тема первого фильма: «Молодой и наивный землянин, прилетев на Саракш, сталкивается с насквозь тоталитарной системой. Осознав, что строй, навязанный стране Неведомыми Отцами – зло, землянин пытается вырваться из-под контроля Системы».
(Если я в чем-то не прав, поправьте, буду благодарен).

Согласно законам драматики, любые законченные эпизоды, сцены, фрагменты, работают на основную идею произведения и способствуют разрешению задач, возникающих перед Главным Героем.

Итак, начнем от печки.

Первый акт, представление героя, введение его в историю, возникновение основного конфликта.

00:02:00 – 00:06:40 Максим на некоем странном «спрутообразном» звездолете летит в сторону Саракша, беседуя по ходу дела с бабушкой. По ходу разговора Максим легко врет бабушке, что не брал дедушкины часы. При этом он широко и довольно улыбается. Звездолет попадает в астероидное поле, теряет «щупальца» (при этом отсек почему-то открывается, а не наоборот, что с точки зрения сохранения живучести корабля – полный бред) и благополучно падает на Саракш.
После катастрофы Максим не пытается выяснить, что же сломалось в звездолете, не пытается предотвратить взрыв, не пытается даже послать сигнал бедствия (контрольная панель после падения работает). ОН вылезает из звездолета и идет на гору. За его спиной звездолет взрывается. Максим спокойно отворачивается и изумленно смотрит на открывшийся «крымский» пейзаж. На лице такое незамутненное изумление, что сразу ясно - Максим вообще никогда не видел ни гор, ни речек, ни травки с песочком. Т.е., герой не беспокоится, а значит и зритель, вместе с ним. Рефракция на общем плане не видна, посему абсолютно непонятно, что же там такого «изумительного» увидел главный герой.

Все. На этом первый акт заканчивается. Герой на Саракше и покинуть его не имеет возможности. Шесть с небольшим минут.

Казалось бы, отлично. Но. Что же мы узнали о главном герое за эти шесть минут? Помимо того, что он – вор, лжец и откровенно плюет на родню, учебу и влюбленных в него девушек? (Не самые лестные характеристики для ГГ, верно?) Так что же? Да ничего. Ровным счетом. Ни что за жизнь была у Максима раньше, ни кто его родители, ни чем он живет-дышит, ни чего добивается в жизни, ни каковы его моральные принципы и правила, ни что он любит, ни чего боится и за что переживает! НИ-ЧЕ-ГО! Нет никакого Максима Камеррера. Есть абсолютно бестолковая двухметровая ходульная кукла, белобрысая, с идиотской улыбкой ни к месту.

Зачем вообще был нужен эпизод с полетом-падением? Смысловой нагрузки от него – никакой. В нем нет ничего, что нельзя было бы представить иным образом. Вполне достаточно было бы начала фильма «а’ля «Лост». Типа, очнулся – гипс. Упущено целых шесть минут экранного времени, которые можно было бы выделить на более внятное введение зрителя в мир Саракша, через путешествие по лесу и общение с Зефом (в книге, кстати, это самое путешествие раскрывает Максима куда лучше любых описаний)!
Хотели создать напряг у зрителя? Так зритель-то еще эмоционально не дорос до этого напряга! Не успел. Посему и напряг не срабатывает. Впечатление же от первых 10 минут фильма однозначное: главный герой – врун и безответственный ****чок, не знающий элементарных вещей, которые знает на Земле любой ребенок. В частности, что не стоит уходить от того места, где ты потерялся! Максим в фильме не нашел следов разумной цивилизации к моменту ухода от корабля! В отличие от книги!

Далее начинается второй акт. Т.е., собственно, кино.

00:07:04 – Максим находит обрывок танковой гусеницы. Это первый этап на пути к достижению сквозной задачи! То есть, Максим обнаружил следы разумных существ, обладающих какой-никакой, а техникой! Важнейший момент. Но! Эмоции Максима не фиксируются. Он держится так, словно доподлинно знает, что люди тут есть, знает все об их образе жизни, порядках, уровне технического оснащения и всем таком прочем.
Камера на гусенице не акцентируется тоже, посему эпизод не отрабатывает совсем.

00:07:40 – Максим в лесу находит котелок и костер, а затем видит «голована». Голован рычит/урчит, выслушивает книжное Максимовское «Мак-Сим», а затем, при появлении Зефа, убегает. Плюс, здесь же Максим вставляет себе в ухо «капсулу», благодаря которой начинает понимать речь саракшцев и (!) прекрасно говорить по-саракшски!

Абсолютно «раздерганный» эпизод. Зачем здесь «голован»? Какой смысл в его появлении? Объяснить, что в лесу существует аж два вида разумной жизни? Так нигде дальше по истории этот факт не работает. (- Ты не прав, Зеф! Они живут не только в крепости! Они выбираются в лес! – Так вот оно что! Вековая загадка цивилизации голованов решена! Они – главенствующая раса на планете и помогут тебе покинуть Саракш!) Нету этого! Для напряга? Не получилось напряга. Да, собственно, и не нужен он здесь. Минута экранного времени, потраченная НИЗАЧЕМ!
Да, у Стругацких есть про «пробежавшее через дорогу, согнутое темное нечто». Но у них так же есть и про танк и про прочее. Невозможно экранизировать книгу дословно. Из истории нужно вычленять главное. Так что же тут главное? Я так понимаю, - первый контакт. Т.е. костер и котелок. Но Максим реагирует на него примерно так же, как и на обрывок танковой гусеницы. Т.е. никак.

Далее, арест Максима Зефом. Зеф невозмутимо расстреливает пояс Максима, хотя после ведет Максима сдавать Гвардии.
Зачем? Ценная находка? Тогда почему Зеф не пытался узнать кто такой Максим? Почему не захватил с собой пояс Максима? Почему даже не взглянул, что в нем? Почему не поинтересовался хотя бы диковинными «дедовскими» часами? Абсолютно непонятно.
Но, что хуже, Максим и не подумал поинтересоваться у Зефа, что это за планета, что тут за люди, что за техника, можно ли отсюда как-то улететь? Т.е. Главный герой, изо всех сил не хочет решать промежуточную задачу. А когда ему подсовывают под нос подсказку, отворачивается, досадливо морщась. Типа, фи, нам же еще три с половиной часа по экрану скакать!
В книге Максим не знал языка, но, тем не менее, всеми силами пытался объясниться и установить контакт. В фильме Максим понимает язык и может говорить! И тем не менее, ни одного – жизненно важного, заметим, для него, - вопроса не задает! Это что, врожденный кретинизм звездолетчиков 22 века?

00:09:47 – база Гвардии в каньоне.
Бог с ней, с тактикой, хотя справедливости ради надо заметить, что худшее расположение базы трудно себе представить. Зеф и Максим подошли к базе беспрепятственно. Ни постов, ни караулов, ни патрулей. База внизу – как на ладони. А ведь это Южная граница, за которой враг!

Гвардейцы в черном – худший штамп из всех, которые можно было придумать. «А сейчас мы вам покажем злодеев доктора Геббельса»!

00:10:34 - Зеф, сдающий Максима за брикет мяса - при том, что в лесу явно есть что пожрать, хотя бы те же «голованы» – сразу становится мелок. Это не бывший профессор, а мелкий гэбэшный стукач. Мальчиш-плохиш!

Всей этой байды с мнемо-допросом на базе в книге нет тоже. Есть обычный допрос, на котором Максим рисует планетную систему, Вселенную, земную фауну, свой звездолет (и Зеф тут же сообщает, что именно такую штуковину они и подорвали на рассвете!), пытается объяснить кто он и как попал на Саракш. Т.е. он пытается выполнять промежуточную задачу – найти способ покинуть планету! Но, ИМЕННО БЛАГОДАРЯ ЭТИМ РИСУНКАМ его и отправляют в город, а не обратно в лес. Это же нормальная логика лагерного охранника – раз парень в лесу (в зоне), он уже осужден и сослан, значит, в городе он на хрен никому не нужен. Кому надо о нем уже знают и все, что надо выяснили!
Для того, чтобы отправить «дикаря» обратно в город должна быть очень веская причина, а вовсе не единственная картинка с тахоргом на мнемо-мониторе!

Плюс, эпизод с излучением. Это первый «крючок» выводящий Главного героя от промежуточной задачи к сквозной!
В фильме, увидев упавшего и забившегося в судорогах Зефа, конвойный орет: «Выродок!» Эффектно. Но за что же, простите, Зефа сослали на лесные работы? На бензоколонке бензин ослиной мочой разбавлял? По книге-то как раз за то, что он - «выродок». И если «излучение» уже подействовало на Гая и всех остальных в помещении, а так же и на Зефа на улице, то почему оно не подействовало на остальных солдат? Они собрались скопом и принялись избивать Зефа. Видимо, до этого момента солдаты думали, что осужденный Зеф – Иисус Христос во плоти.
В книге этот момент – первый раз, когда Максим понимает, что что-то не так. И происходит это потому, что «симпатичный парень» Гай, брызгая слюной в восторженной истерике, избивает в кровь и без того корчащегося от боли Зефа. Именно это идет вразрез с миропониманием Максима, а вовсе не то, что Гай, вытянувшись по стойке «смирно» сквозь зубы, читает какой-то там речетатив.
Вывод – эпизод не работает ни на промежуточную задачу, ни на сквозную! Эпизод – «пустышка».

00:12:54 Дальше – военный автопоезд. На передней машине пулеметчик. Кто в военный конвой столько «гражданского отребья» посадил, откуда оно взялось в таком количестве на «зековско-пограничном» объекте непонятно. (А если он не военный, то на фига пулеметчик?)
Максим видит в окно ужасающую нищету и при этом улыбается идиотской улыбкой.

В книге эпизод в поезде – иллюстрация поведения людей под воздействием «излучателей» и все большего недоумения Максима.

[Eagle]

В фильме – способ показать набор «охренных спецэффектов» – взрыв и падение башни-«излучателя», протыкание автопоезда острым основанием башни (хотя на общем плане видно, что башня, как ни падай, до автопоезда и близко не долетит!), а так же и спасения Гая Максимом.
«Это выродки! Выродки!» - кричит Гай. И что? Зритель успеет о них забыть за 45 минут экранного времени, поскольку дальше «выродки» возникнут без малого через час! Гай-то это кричать может, но не надо забывать, что зритель должен понимать о чем идет речь! Иначе ему становится скучно!
Зачем бы нужен этот эпизод? Чтобы заявить: «На планете, помимо голованов, есть еще и «выродки», взрывающие башни противобалистической обороны»? А на фига?
Что изменилось бы, если бы этого эпизода не было? Да ничего. Ровным счетом. История осталась бы прежней. Только Максим не получил бы почвы для кучи вопросов, на которые, по идее, он должен пытаться найти ответы. Должен, НО НЕ ИЩЕТ, на протяжение еще 90 минут!
И ведь логическая цепочка простая даже для пятиклассника, не то что для астронавта – раз есть ПБО (противобаллистическая оборона), значит есть баллистические ракеты и, как минимум, реактивные двигатели, системы наведения, в идеале - спутники, а значит должны быть и корабли-носители, выводящие их на орбиту, телескопы и все такое.
По промежуточной задаче, Максим должен был бы начать расспрашивать Гая об этом, а не отворачиваться с дебильной улыбочкой .
А по сквозной, как чистый, слегка наивный, но искренний и справедливый человек, задать и ряд других вопросов, например: кто такие выродки? Почему они взрывают башни? Чего добиваются? И т.д. Словом, по логике далее следует три тонны вопросов, на которые наш Главный герой просто забил огромный ржавый болт.

Плюс, что вовсе немаловажно, - это уже третий «напряжный» момент за ПЕРВЫЕ 15 минут экранного времени! Ребята, нельзя так часто давать напряги! Они не работают. Зритель просто не успевает эмоционально к ним подготовиться! Вместо того, чтобы спокойно ввести зрителя в историю, настроить его на то, что же увидит дальше, кому станет сопереживать, начинаете с места в карьер с напрягов и «взрывных» спецэффектов. Подобный темп плох даже для середины фильмва, а уж для начала просто губителен! Выдавая на гора подобную кучу напряженных моментов, вы снижаете значимость и накал каждого из них в отдельности! А это первый признак плохого, малобюджетного кино. %((

00:16:55 – Гай и Максим забираются на гору и видят город. Красиво. (Тут странно, что снаружи город один, а изнутри - другой). Но… это город, уцелевший после ядерной войны? Ребята, НИ ОДНОГО разрушенного дома. При том, что башни там – на Земле таких не бывает! Этажей в сто с гаком, если не в двести! От ядерного взрыва, шарахнувшего за сто километров, половина зданий по законам физики просто попадала бы!
У Стругацких город «жался к земле». Он в трех красках – коричневой, серой, черной. Полон дождя и тумана. Здесь – высотные (немеряно высотные, скажем прямо) здания и полный, кромешный бардак на улицах. При тоталитаризме не бывает такого бардака! Тоталитаризм – если и не порядок, то внешнее ему соответствие! Представьте себе такой вот разгул проституток, торгашей и различных уродов на улицах при Сталине! У меня лично возник диссонанс в восприятии.

00:17:53 – Разговор Странника и Фалка.
Ни хрена не понял. И дело даже не в том, что непонятно ни кто такой Фалк, ни кто такой Странник. Это Бог с ним, заявляются второстепенные персонажи. Плюс, по жетону понимаем, что Странник – "сидит как полный ВВП» или, по крайней мере, как Жириновский.
Но при этом абсолютно непонятно откуда Странник знает про Максима! В город-то о нем никто ничего не сообщал! Или Странник смотрит по телевизору идиотические передачи (типа наших «мыльных опер») и признал иноземного тахорга? Представляете себе ВВП, который в свободную минуту наслаждается «Камеди клабом»? Или ему с Земли передали? «Так, мол, и так, рухнул к вам тут один… , ошивается где-то, так уж вы будьте добры, отловите, да и пендалем, на орбиту, а тут уж мы подберем»? Словом, ерунда и невнятица.

00:19:30 – Максим на телецентре.
В книге Максим, полагая, что идет сбор материала для местной комиссии по контакту, выдавал информацию. Т.е., опять таки, пытался выполнять промежуточную задачу! А тут он что делает? Плещется в аквариуме в свое удовольствие? На фига? Максим понимает язык и может разговаривать. Значит, может, в принципе, понять, что происходит. Вместо того, чтобы искать возможность улететь с планеты или выйти с кем-то на контакт, сидит и выдает «воспоминания». Зачем? Непонятно. (Честно говоря, я бы вообще весь фрагмент с Бегемотом, телестудией и т.д. выкинул бы. В книге они воспринимаются нормально. В фильме - лишние.)

00:21:15 - Разговор Умника с помощником. «– Странник забрал дикаря? А зачем ему дикарь? – Ну, это же очевидно!»
Как хотите, но в отсутствие внятного начала истории ( с рисунками Максима, с информацией, которую он выдал, с его странным поведением), мне лично НИ ФИГА НЕ ОЧЕВИДНО! Ну, забрал и забрал Странник какого-то ублюдка, которого отловила на Южной границе. И что? Мало ли кого Странник забирал?
Опять же, откуда Помощник узнал о Максиме? Фанк с Максимом только-только из телецентра вышли! Сообщили из Останкино? Так надо быстрее действовать – перехватить под любым предлогом (даром, что Умник – Прокурор, возможности есть) и на допрос. А там: «Извини, Странник, мои идиоты схватили парня по ошибке, приняли за выродка, ну и того… помер, сволочь, по дороге. Прости, так уж получилось. Мертвых не воскресишь» или «А теперь, Странник, ответь-ка мне, дружок, на вопрос, пока не отправился в подвалы Лубянки или не получил пулю в затылок, в зале сборищ Святых... пардон, Неизвестных Отцов …»
Верховные Прокуроры потому и занимают свое место, что думают быстро, решают резко и действуют мгновенно.

Дальше, разговор Максима с Фанком. «А я думал, обо мне забыли! Много у вас тут людей сверху? Некогда со всеми разбираться, да?»
Что это за бред? Это астронавт говорит? Представляете к нам бы попал Кину Ривз в виде пришельца. Долго бы он скалился и идиотские вопросы задавал? «Контакт, да? Ну, наконец. А-то сижу, понимаешь, посередь Централ-парка, жду. У вас тут инопланетян, наверное, до фига ошивается, не до меня, поди? » Ау, создатели! Вам самим-то не смешно от таких диалогов, «бережно перенесенных из книги»?

Далее, (00:23:25) если Фанк понимал, что удар «излучателя» настигнет его в пути (напомню, он проводится дважды в сутки, ровно в десять), то почему не остановился и не переждал его где-нибудь на обочине, в тихом местечке? В книге-то Фанка внезапно накрыло, причем не общим излучателем, а мобильным, установленным в патрульной машине. Да и расписания никакого не было в книге, если мне память не изменяет! «Излучатели» шарашили внезапно и в этом, кстати, был железный смысл! А тут что?

(Вот, в качестве предложения, лежащего на поверхности - Капрал с базы Гвардейцев сообщает о Максиме Стражнику, а писарь-стукач, чуть позже, - Умнику. И тот и другой отправляют за Максимом своих людей. Фанк успевает первым. Но уже на въезде в город машину Фанка перехыватывает кордон с мобильным излучателем (Умник-то знает, что вся верхушка и приближенные - "выродки"). Фанка, корчащегося от боли, хватают, но Максиму удается бежать. И на фиг телевидение и всю эту "спецэффектную бодягу" с башней).